Cielo azul

Me senté a esperarte mientras tarareaba una canción.

Muchas curvas de mujeres pasaban entre la multitud y ninguna me llamaba la atención, pues a ninguna reconocía como la que deseaba entre mis brazos.

Miré al cielo y un explondoroso azul me devolvió la respuesta.

Pense en volar...

Recordé que me decias que al pensar en volar, creía, que nunca caería.

Cuan equivocado estaba, ya he caido muchas veces...en el infierno.

No se cuan duro es el dolor...pero tu mi pequeña, si lo sabes...sabes de tristeza y de dolor que resquiebra el alma, de la muerte, de la agonía del espíritu de una mujer hermosamente sencilla a mis ojos.

En esta banca donde estoy sentado, me apoyo aún más y extiendo mis manos al cielo, viendo cuan pequeñas son...

¿Donde estás?

- Si puedes continuar, encontraras lo que más buscas - te escuche a mi espalda con tu silueta haciendo sombra en mi rostro.

- lo crees asi... ¿mi pequeña? - te pregunto con duda en mi voz

- Si, incluso llegar a ese cielo tan azul que ves.

Y cuando voltee vi tu sincera sonrisa, la que devolvia el calor a mi corazón herido.

Entonces tome tu mano y la eleve al cielo azul...

y por primera vez lo alcance.

Dios el viento

Cuajado en el rio de estrellas, el dios descendió sobre la penunbra de una noche ausente de ilusiones.
De esas noches, en que los suspiros de los sin alma se acumula por milenios perdidos de eras en medio del holocausto de la humanidad.

Las escamas brillaban, y las sacerdotisas extendian las canastas que no solo mostraban los frutos de la tierra, sino la sangre que corría por sus arterias, rejurgitando de vida y de colores de muerte y sacrificio.

Un pequeño niño alcanzó a agarrar los vestidos de su hermana sacerdotisa, se paro frente al dios del viento, mirando los hilos en que se convertian sus oscuras y fulgurantes pupilas.

El dios lo miró, y con su cola lo llevó hacia su lomo, se inició el eclipse, las estrellas dejaron de destellar, y el dios en un arranque de brillos celestiales desaparecio, dejando caminos hechos de fuego.

el viento dejo en el silencio el llanto doloroso de una hermana que perdia a su razon de vivir.

y en los milenios un dios que desapareció por siempre.

ERRORES MÁS FRECUENTES:

CACOFONÍAS:

Son sonidos repetidos que maltratan los oídos. Para remediar estos sonsonetes, basta releer el texto en VOZ ALTA y buscar sinónimos a las palabras con un mismo final.

USO DEL GERUNDIO:
Hay que prestar atención especial al uso del gerundio ya que, empleado con exceso, produce un ritmo pesado y lento.
-No es correcto el uso del gerundio de posterioridad, es decir, aquel que indica una acción posterior a la del verbo principal.
"El profesor salió de la clase encontrándose al director."
-Es también incorrecto el uso del gerundio cuando acompaña al complemento directo de cosas, e indica acción o cambio:
"Observé un balón girando velozmente.
-Tampoco es correcto el uso del gerundio con nombres en función de complemento indirecto o circunstancial.
"Compré flores a mi madre celebrando su santo"
-El gerundio tampoco debe emplearse:
a) Como adjetivo especificativo referido a cosas:
"Este es el orden determinando la estructura"
b) Como modelo que signifique cualidad o estado.
"Ofrezco perro sabiendo cazar"

VOCABULARIO ABSTRACTO:
Cuando se empieza a escribir, el recurso del lenguaje abstracto es casi inevitable. Sin embargo, hay que prescindir de las grandes palabras: Verdad, Libertad, Destino... En un relato están de más. No ayudan a la comprensión de la historia, no explican el trasfondo del argumento, o no lo explican, más bien, tal como debe hacerse, en que los personajes se ven envueltos.
En este mismo sentido, conviene prescindir del vocabulario psicológico: depresión, no encontraba motivaciones, era una familia tensional... De un lado se trata de eso, de palabras más o menos técnicas que no complican la emoción del lector. De otra parte, decir de un personaje que está deprimido es un resumen demasiado pálido: qué hace ese personaje, qué piensa, qué recuerda, qué intenta olvidar... todo eso es lo que el texto debe darnos, en lugar de un diagnóstico clínico.
También es un error muy común el contar las cosas en abstracto. Por ejemplo:
"Aquella mañana, Pedro se sentía equilibrado, optimista, seguro de sí mismo"
"Aquella mañana, Pedro cerró su casa con un portazo, sin preocuparse de echar la llave, y bajó las escaleras bailando claqué"
En la primera frase se le pide al lector que procese tres conceptos: equilibrio, optimismo, seguridad.
En la segunda, se le invita a que observe a un personaje, se le describe en una escena.
Todos los conceptos de la primera frase están presentes, como acciones en la segunda. Al observar lo que hace el personaje, el lector induce, además, cómo siente. La primera frase aburre. La segunda entretiene los ojos, le da quehacer a los oídos, y despierta curiosidad. La primera es sumaria y abstracta, mientras que la segunda frase es descriptiva y concreta.
Por lo tanto, conviene "ver" la historia antes de ponerse a escribirla. Cerrar los ojos y proyectar en la imaginación, escena por escena, la película que filmaríamos con ese argumento. Abordar el relato como una descripción, lo más detallada posible, de esas imágenes que han desfilado ante nosotros.
P.D.
Fijaos lo que hacéis en la vida verbal, si tenéis que decirle a vuestro cónyuge que vuestro hijo se ha portado mal, no le comentáis: este niño es malo. Le comentáis algún hecho: Esta mañana no ha querido lavarse, ni ha desayunado y me ha tirado la colada por la ventana y ha mordido al gato.

ESTILO ASERTIVO:
Al lado de este abuso de lo abstracto, es corriente que el estilo de los relatos peque de asertivo. Y a veces, sí es preciso afirmar o negar, sin más melindre ni más rodeo.
Pero en general los matices, los casi, quizás, un aire de indecisión en la voz del narrador, contribuyen en mucho a la verosimilitud de la historia. "Casi, a veces, un poco, quizá, parecía, como si fuera, ..." mejor que esos: "siempre, todo, sin duda, era..."
Si cuento la historia de un personaje bondadoso es probable que acabe relatando eso: las desdichas de una virtud a prueba de balas. Y a lo mejor, si soy hábil, consigo que cuele. Pero es difícil. Una historia así -el bueno, el malo, el tonto, el listo- se ajusta poco a nuestra experiencia. Un personaje bondadoso que tiene, en cambio, un punto débil, es mucho más creíble y de paso aviva la narración. Un relato que viene a confirmarnos lo que ya sabíamos -"X es un santo"- cae en lo monótono. Pero si partimos de "X es casi un santo" , "parece santo" ... si planteamos la historia a partir del casi, de lo que viene a poner a prueba su santidad, ya tenemos un núcleo dramático, un foco de acción y de interés.

ESTILO ENFÁTICO:
Otro fallo muy corriente es el estilo enfático. Y aunque se trata de un error con cierto pedigree -por lo común denota riqueza de vocabulario y capacidad verbal- conviene evitarlo a toda costa. Nos referimos principalmente a la exageración. Por ejemplo:
"Aquel grito le sobresaltó"
"Sus entrañas se estremecieron ante aquel alarido sobrecogedor que desgarraba sus tímpanos."
Cuando se busque algún efecto de relieve habrá que trabajar a partir del contraste. Para que el lector escuche ese grito, por ejemplo, conviene jugar, desde unas frases antes, con sonidos muy leves: el roce del visillo en una ventana, el tic-tac apagado de un reloj...

IRONÍA:
Es el recurso más firme para destacar algo, un gesto, una acción, una idea.
Algunos temas pueden requerir un tratamiento grave. Pero una nota de humor, un toque irónico, le dan vivacidad a cualquier relato. Y además apoyan su verosimilitud. Sin un contrapunto de distancia, sin esa burla entre bastidores que es la ironía, los relatos, por más que conmuevan, cargan un poco.

CONGRUENCIA DEL TEXTO:
La anáfora, la catáfora y el motivo son recursos esenciales, no hay relato sin ellos, y en general se emplean muy poco. Porque tal vez parece lógico que una historia empiece por el principio y acabe por el final. Sin embargo, en un texto artístico esa lógica no importa. En el relato, más que lo lineal, interesa lo orgánico. Y un organismo es eso, un conjunto de elementos interrelacionados.
Anáfora y catáfora son recursos sencillos. Llamamos anafóricas a todas las frases que repiten, recuerdan, aluden, pasajes anteriores de una misma historia. Son catafóricas las que anticipan, de un modo más o menos explícito, los hechos que vendrán después.
Por otro lado, y como otro recurso de primer orden, aunque más difícil de captar es el motivo. Los motivos no son conceptos que deban aparecer a lo largo del relato. No son ideas, sino cosas. Son, podríamos decir, unos cuantos objetos que situamos, estratégicamente, en el decorado de la historia.
Un ejemplo: supongamos que se trata de escribir un relato sobre un divorcio. Bien, el argumento podrá tomar cualquier rumbo, pero nosotros vamos a hacer que aparezcan, en el curso de la narración, una calle cortada, unas tijeras de podar, un puente que amenaza derrumbarse, unos días de sol a mediados de enero, un guante desparejado, un sueño interrumpido a media noche, una carta devuelta que no ha llegado a su destino, una canción cuyo final ha olvidado alguno de los personajes...
Todo esto son motivos. Cosas y acciones concretas que van reforzando la idea principal del relato.
Sin la anáfora y la catáfora, sin los motivos, el relato progresa en el vacío. Conviene construir la historia narrativa según aquella vieja consista leninista: dos pasos hacia delante, un paso hacia atrás. Hay que señalar que los motivos son importantes porque la información que proporciona el texto tiende a perderse, a disiparse, y el motivo es una alusión, una señal indirecta, un efecto de redundancia, que está recordándole constantemente al lector de qué se trata allí.

EL RELATO ARCHIPIÉLAGO:
La acción aflora en unos cuantos islotes, sin un nexo visible que los una, y es como si la historia se hubiese quedado dentro, ahogada en la intención del autor. Este fallo sólo puede abordarse con el texto delante, persiguiendo los hilos de la trama, pero obedece a un error de perspectiva que se da también entre los cantantes noveles: cuando más se escucha uno a sí mismo, cuanto mejor resuena dentro la propia voz, menos se oye desde fuera. La técnica del canto, como la del cuento, consiste en proyectar el sonido. Hay que cantar como si se estuviera sentado entre el público.
Hay que escribir desde el lugar del lector.
Muchas veces resulta difícil tomar distancia ante un texto propio, enfocar esa historia como si fuera ajena, y hacerse las preguntas que se haría el lector. Pero en esto consiste el oficio.

http://www.jrvarela.net/taller_errores.htm

Aqui desde el abismo

Me sente tranquilamente mientras una foto tuya estaba entre mis manos...

Me sente sin mirar el gran abismo bajo mis pies desnudos, fue entonces que senti tus manos sobre mis hombros, manos grandes y blancas, suaves y firmes.

Me acomodé mejor en tu fantasmal aroma, mientras mis piernas ondulaban al vacio.

Respire tu tranquilidad, me senti menos vacia, pero a la vez insatisfecha.

Me faltas tu, y aunque veo esa imagen en el espejo de mis mundos, tu no estás ahi, estas sumergido en este mundo, un mundo extraño alejado de la muerte.

Siento que la muerte es este abismo en el que me siento para recordarte.

Porque sé que al mirarte, aunque muera, serás mi ultima visión y esa fotografía tuya que mis manos tocan, se hará parte de mi alma, y tendré las fuerzas para buscarte en el otro mundo que me espera.

¿Cuanto más puedo amarte?

No lo sé...

Deseo entre mis miedos, entre el infierno y cielo que me mezclo y empapo, extrañarte con mi ser.

Tomo tu foto y la hago parte de mi, respirandola, tocandola, saboreandola. Hasta que desaparece y solo quedan mis manos, sintiendo tus dedos recorrerlas, sonrojandome hasta las venas de mis cuerpo... al sentir tu dulce avance.

En esa ternura es que decido avalanzarme al abismo.

¿porque?


Porque tu sigues conmigo...

El balcón

Así... a media noche, no habia luces que pudieran demostrar cuantas sombras habian en el lugar.

Como si la ciudad hubiera sido acallada en mil chispazos desaparecidos.

y un tanto de rocio nocturno abarcada la piel expuesta al ambiente, el aliento a la par no se queja.

Un beso robado en el balcón, tampoco.

Terremoto Chile Bicentenario

Después de pasar el terremoto sola en Melipilla, agradezco a la casa que resistio firmemente y que no le paso nada, solo la pandereta de atras que se derrumbo en parte.

Mando fuerzas a Melipilla, ahora estoy en Santiago porque la angustia de la incomunicación no pude aguantar.

A todos, cuidense mucho. A todos los que conozco, a mi pololo, a mi familia, a mis hermanos y a mis amigos.

Cuidense y ayudemos a los que estan más desamparados.

Que esta experiencia nos ayude a ser mejores personas y no convertirnos en los bándalos que muestran en las noticias.

Que muestre nuestros valores, no nuestros temores.

A todos un gran abrazo

y mucha fuerza

y a trabajar por Chile.

Att

B. Medel C.

Noches de playa

Susurros, comentario y un poco para molestar por el paseo.

La luna coronaba el cielo oscuro, escapando de las nubes.

Caminaba ensimismada, enterrando los pies en la humedad. Pensando en los problemas que me aquejan, pero deje la preocupación y me entregue al mar.

Deje de ser humana por ese segundo, y me entregue a ese mar oscuro, lleno de vida, lleno de magia, testigo de multidinarias historias desde tiempos inmemoriables.

El viento humedo acariciando, y destajandome el alma, como si le susurrara el pasar de los milenios.

Yo queriendo ser sabia, pero sintiendome una niña en comparación a una estrella.

Entendiendo que queria ser tu compañera, y disfrutar del presente, disfrutar de vivir a tu lago y contigo.

Y esperando en esta playa, con una luna entre nubes... tu abrazo.

Santiago en 100 palabras, un cliente muy especial

Observó los clientes que dejaba entrar la puerta de vidrio negra. Apoyó los codos en el mesón, dejando relucir su pronunciado escote con ceremonia. Dentro del local estaba su mundo, lejos de esa jungla de cemento.

Entró dejando un halo de esencia que llego a ella. La miró con sus característicos ojos castaños, no la saludó de beso, nunca lo hizo.

Pero la invitaba a compartir secretos, frases cortas, miradas solitarias.

“Mavel, lo de siempre”, resonó su voz. Tendió la taza de chocolate caliente, con una sonrisa cómplice moviendo coquetamente sus largas piernas, salidas de su corta minifalda. Era un cliente especial.

Cambiar

Los seres humanos cambiamos.

Ahora me dieron deseos de llorar, me siento un tanto melancólica después de que en la mañana sintiera la felicidad completa.

Me lleno de miedo y de sombras que me susurran cosas que no quiero.

Pero es necesario pasar por todos los pensamientos, pues es el pensamiento el que trae la emoción que conlleva.

Si no pensara, si me quedara en el vacío y en blanco... no sentiría nada. Seria mas fácil, ¿no crees?, no me punzaría el pecho como lo hace ahora, no me sentiría tan melancólica y por este tórrido de emociones.

Pero eso no es vida, no es lo mejor quedarse en ese mar níveo y en la nada.

No se puede hacer de víctima y deprimirse al extremo, no se puede ir hacia el hubiera.

Porque yo misma me dije hace algunas años, con toda la convicción: "El hubiera, no existe" y lo adopte como un tipo de guia de pensamiento.

lo que se hizo ya se hizo, sea una buena o mala decisión de acuerdo a las consecuencias.

Pero yo...de nuevo me hallo aquí, no con tristeza sino una emoción de desconcierto.

Permitirme respirar y tratar de sentir tu aroma nuevamente

un audio perdido

Me pareció que mi esternón se resquebrajaba igual que yo, pero era de alegría.

Me encuentro nuevamente a través de palabras de otra persona y de música de Bach.

Los violines hacen susurrar mi alrededor.

Quize dormir para alejar mis problemas quizás inconscientemente, pero así las cosas no se solucionan.

Se hace un verbo, se actúa.

Y actuo por dentro, mirando con alegria y alejado el pesar que paraliza.

Se convive en el amor, asi escucho una entrevista a Humberto Maturana, que lo conocí por un audio que mi compañero me regaló, uno de sus tantos regalos.

primer movimiento, del doble concierto para 2 violines y orquesta, en Re menor.

Trato de pensar, y es que a veces me das miedo, pues tu pensar parece más alto que el mio. Pareciera que yo tuviera un pequeña piedrita y tu un diamante por mostrar.

Escribo y escribo esa es una de las facetas de mi vida. bailar también, tocar la flauta a escondidas, y sentir el metal en mis manos y sonreír por las dichas de que este en mis manos.

Con una sonrisa vuelvo a escuchar la música celestial que suena.

Quiero ser libre, pero no un instante y que mis alas se corten

Quiero vivir libremente

La Leyenda del espantapájaros

Simplemente bella, hace mucho tiempo me parecio escucharla, pero cuando la encontre no pude evitar un suspiro, es una historia muy bella, la voz y la animación la acompañan extraordinariamente.

Cuentos de niñez

El cuento del patito feo está lleno de metáforas, a veces cuando era niña me creia fea, aunque si contamos que el concepto de feo para todos es distinto.

Pero adoraba el cuento del patito feo, aunque me daba mucha pena.

El presente

Pensando en mi presente, pues según el libro que leo que se llama mis zonas erróneas trata del presente, es verdad.
Cuesta tanto quedarse en el presente y no volar al pasado, todos tenemos un pasado. Pero quedarse en el no es lo mejor, no nos deja crecer, no nos deja nutrirnos.
A veces me sucede, quedarme en el pasado y sumirme en el dolor, pero cambio y me da rabia mi estado, pues no soy asi.
No me deprimo tan fácilmente, aprendi de mi niñez el seguir adelante a pesar de las dificultades, que a pesar de teñirse de negro todo, aun puedo darle los degradeces que hacen falta para convertirlo en algo bello.

No encasillarme, esta vez no hago un escrito, tan sólo dejo que mi forma de pensar se exprese.

De que trato de disfrutar mi presente, que mi vida empieza cada segundo nuevamente.

Esa soy yo...

la que crece

la que quiere crecer

desde ahora

Lux danzante

Sólo por escribir y dejarme hilar entre los cúmulos de brisas.

Mi cuerpo quiere danzar pero no solo, sino, contigo.

Que se estrechen en un dialogo secreto e infinitamente íntimo. Siendo parte del todo.

En una noche, en una mañana. Con rozar mis dedos con los tuyos, estrujando hasta el último aliento de tu compañía.

Que el tiempo desaparezca para tí y para mí.

¿Bailarías conmigo?.

Tengo miedo de besarte, pues a veces eres desconocido a mis ojos, que te ven distinto.

Y con ello mi miedo se hace grande, así que, lo abrazo y lo llevo conmigo.

Es mi miedo.

Y yo deseo a estar a tu lado con todo lo que llevo.

Quiero bailar contigo, quiero que nuestras pieles dialoguen del: dolor, del cariño, de desencuentro, de encuentro.

Me siento extraña.

Pues, creo... que estoy cambiando un poco.

¿Lo crees?.

Al parecer...

pero quiero bailar contigo.

No importa si ninguno sabe danzar.

¿No será delicioso entrelazar nuestros cuerpos en un camino forjado por nuestros compases?.

Vuelvo entonces, mientro hago una reverencia a tu silueta, me inclino y ofrezco mi mano...

¿Bailarías conmigo?

El sentir

05 enero

El sentir

El pintar me hacía sentir un lienzo infinito, y mis pinceles se resbalaban de mis manos temblorosas por el calor.

Asi que tome el blanco y escribi soledad

el rojo para el odio

y para mi cuerpo, bueno lo pinte de negro porque quería sentir la oscuridad como propia para hacer la luz, de su fecundación.